Verbindung zu Wilhelm Busch

Otto Nöldeke hatte das entspannteste Verhältnis zu seinem Onkel; die beiden unternahmen mehrere Reisen zusammen. Als seine Mutter Fanny im Alter zu ihm ziehen wollte, nahm er 1898 auch Wilhelm Busch in seine Familie im Pfarrhaus Mechtshausen auf. Busch erlebte dort die Geburt von drei Großneffen; zwei von ihnen, Hans (1899) und Ursula (1904), starben jeweils im ersten Lebensjahr. Bis zu seinem Tod 1908 lebte Busch mitten in dieser Familie.

Schon 1905 hatte Wilhelm Busch ihm das versiegelte Manuskript von „Hernach“ zur Veröffentlichung nach seinem Tod übergeben; es erschien bei Lothar Joachim, dem früheren Geschäftsführer bei Bassermann. Nach Buschs Tod ordnete Otto Nöldeke den Nachlass und gab weitere Texte heraus, darunter unter dem Titel „Schein und Sein“ 75 Gedichte, die Busch nicht für den Druck vorgesehen hatte.

Zur Person

Otto Nöldeke bestand 1887 in Bückeburg das Abitur mit Auszeichnung. Ab 1894 war er Pfarrer in Hunteburg, ab 1898 in Mechtshausen. Er heiratete Else Meyer, eine Enkelin von Pfarrer Georg Kleine und zugleich seine Großcousine; sie ist die Schwester von Grete Meyer, mit der Busch regelmäßig Briefe wechselte. Otto und Else hatten fünf Kinder.

Quellen

• Wilhelm Busch (Wikipedia): letzte Jahre in Mechtshausen, Nachlass, „Hernach“.
• Hermann, Adolf und Otto Nöldeke: Wilhelm Busch. München 1909 – Familienleben in Mechtshausen; Lebensdaten nach Angaben der Museumslandschaft Wilhelm Busch.

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Neben seinen Bildergeschichten hat Wilhelm Busch auch Gedichte geschrieben – kurze, meist gereimte Verse über menschliche Schwächen, Alltagsszenen und den Lauf der Welt, oft mit einer Pointe am Schluss.

Zu Lebzeiten veröffentlichte er zwei Gedichtbände: „Kritik des Herzens“ (1874) und „Zu guter Letzt“ (1904). Nach seinem Tod 1908 gaben seine Neffen weitere Verse aus dem Nachlass heraus. Dazu kommen Gelegenheitsgedichte aus Briefen, Stammbüchern und Festreden.

Die Sammlungen

• Kritik des Herzens (erste Gedichtsammlung, 1874)
• Ausgewählte Gedichte, Reime und Sprüche (Gelegenheitsgedichte und Sprüche)
• Zu guter Letzt (zweite Gedichtsammlung, 1904)
• The friends (englische Nachdichtung von „Die Freunde“)

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Der Hans-Huckebein-Preis 2026 für humoristische und satirische Versdichtung geht an Florian Kottmair aus Dasing bei Augsburg. Ausgezeichnet wurde sein Gedicht „Planmäßig“, eine gereimte Satire auf Verspätungen und Pannen bei Bahnreisen. Die Jury entschied sich 2026 für einen einzigen Preisträger, der damit das gesamte Preisgeld von 2.500 Euro erhält. Verliehen wurde der Preis am 17. September 2026 im Wilhelm-Busch-Gymnasium in Stadthagen, im selben Rahmen wie der Wilhelm-Busch-Preis an den Comiczeichner Nicolas Mahler.

Der Preisträger: Florian Kottmair

Florian Kottmair wurde 1979 geboren und lebt in Dasing bei Augsburg. Er ist Diplom-Wirtschaftsinformatiker und arbeitet als Softwareentwickler im Verlagswesen; das Schreiben ist für ihn ein Ausgleich zum Berufsalltag. Neben Gedichten verfasst er nach Angaben des Jury-Vorsitzenden Frank Suchland auch Kriminalromane, Kinderbücher und Programmierhandbücher. Kottmair war bereits 2024 beim Hans-Huckebein-Preis ausgezeichnet worden: Für „Langer Sonntag“ erhielt er damals einen zweiten Preis. Suchland sprach deshalb scherzhaft von einem „Wiederholungstäter“.

Die Beiträge wurden anonym beurteilt: Die Jury kannte bei ihrer Entscheidung die Namen der Einsenderinnen und Einsender nicht und erfuhr erst nach der Wahl des Textes, dass „Planmäßig“ von Kottmair stammt. Nach Suchlands Angaben lagen knapp 100 Einsendungen aus ganz Deutschland vor.

Das Gedicht „Planmäßig“

Kottmairs Text deutet die üblichen Ärgernisse einer Bahnreise konsequent um: Stillstände, Zugausfälle und organisatorische Pannen erscheinen darin als bewusstes Angebot zur Entschleunigung, zur Pflege sozialer Kontakte, zur körperlichen Ertüchtigung und sogar zur religiösen Besinnung. Geschlossene Bordbistros, gesperrte Aufzüge, kurzfristige Gleiswechsel und stornierte Reservierungen werden zu Elementen eines Fitnessprogramms; ein fingierter interner Rundbrief der Bahn stellt Verzögerungen als Programm für mentale Gesundheit dar. Der Titel „Planmäßig“ verweist auf den Fahrplan und behauptet zugleich, das scheinbare Chaos sei beabsichtigt: „Hinter dem Wahnsinn verbirgt sich Methode.“

Vorgetragen wurde das Gedicht bei der Verleihung nicht von Kottmair selbst, sondern von Frank Suchland, der in der Anmoderation als Autor und Rezitator der Jury vorgestellt wurde. Kottmair sprach erst danach, mit einer eigenen kurzen gereimten Dankesrede.

Die Jurybegründung

Frank Suchland erklärte, über die Unpünktlichkeit der Deutschen Bahn seien bereits viele heitere Verse geschrieben worden. Kottmairs Text behandle das Thema nach Auffassung der Jury jedoch „mit viel Raffinesse und spitzbübischem Charme“. Die Jury hob hervor, wie er das Verspätungschaos auf der Schiene mit Begriffen wie Entschleunigung, Selbstoptimierung und Achtsamkeit verbindet, sowie die handwerkliche Präzision und den Wortschatz der Verse.

Entstehung und Dankesrede

Im Gespräch nach der Preisübergabe erzählte Kottmair, wie der Text entstand: Bei einer früheren Fahrt ab Augsburg blieb sein Zug nach etwa 30 Kilometern bei Haspelmoor stehen. Kühe standen auf dem Gleis, die Reisenden mussten aussteigen, die Bundespolizei wurde hinzugezogen – die Unterbrechung dauerte rund zwei Stunden. Aus dieser Zwangspause sei die Ruhe und die Inspiration für „Planmäßig“ entstanden. Zur Verleihung selbst war Kottmair vorsichtshalber bereits einen Tag früher mit der Bahn angereist.

In seiner gereimten Dankesrede griff Kottmair das Thema auf: Seine Verse könnten zunächst wie Hohn und Sarkasmus gegenüber der Bahn wirken, tatsächlich verdanke er der Zwangspause bei Haspelmoor aber die Ruhe für das Gedicht. Er dankte der Jury, den Helferinnen und Helfern, der Schaumburger Landschaft – und mit einer letzten Pointe der Deutschen Bahn. Moderator Jan Starkebaum nannte das Gedicht anschließend versöhnlich: „Das hat so etwas Versöhnliches“, es habe zwar „ein bisschen Zack drin, aber man wird der Bahn nicht böse“.

Musikalischer Rahmen

Eröffnet wurde der Abend musikalisch vom Sevdah-Duo mit eigenen Interpretationen der Préludes Nr. 1 und 3 von George Gershwin: Goran Stevanovich an Akkordeon und Yannick Hettich an Bratsche. Nach der Preisvergabe leitete Starkebaum mit einer kurzen Erklärung zur Sevdah-Musik, einer Liebes- und Volksmusik aus der Balkanregion, zu einem weiteren Stück des Duos über.

• Preisträger: Florian Kottmair, Dasing bei Augsburg
• Ausgezeichnetes Werk: „Planmäßig“
• Dotierung: 2.500 Euro
• Verleihung: 17. September 2026, Wilhelm-Busch-Gymnasium Stadthagen
• Moderation: Jan Starkebaum; Jurybegründung und Vortrag des Gedichts: Frank Suchland
• Im selben Rahmen: Verleihung des Wilhelm-Busch-Preises an Nicolas Mahler

Quelle

Hans-Huckebein-Preis, offizielle Preisseite; Redakteur Jörg Spieler vor Ort.

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In der Kunstklinik Eppendorf in Hamburg sind bis zum 9. Oktober 2026 zwei zusammengehörige Ausstellungen zu sehen: die autobiografische Graphic Novel „Drei Steine“ von Nils Oskamp und die Fotodokumentation „Gedenkstätten der NS-Verbrechen“ von Maria Zarada. Eröffnet wurde die Doppelausstellung am 28. August mit einer Führung, einem Podiumsgespräch und einer Lesung; der Eintritt ist frei.

„Drei Steine“ erzählt Oskamps Jugend in Dortmund-Dorstfeld in den 1980er-Jahren. Nachdem er der Holocaustleugnung eines Mitschülers widersprochen hatte, geriet er ins Visier der örtlichen Neonaziszene und überlebte zwei Mordanschläge. Der Band erschien 2016 und war zuerst auf dem Internationalen Comic-Salon Erlangen zu sehen. Die Kunstklinik zeigt Originalzeichnungen, Vorstudien und Storyboards; es ist die 25. Station der Ausstellung.

Die zweite Ausstellung versammelt Fotografien von Maria Zarada: 56 Gedenkstätten in Deutschland und Europa, darunter frühere Konzentrationslager, Deportationsorte und Stätten der Zwangsarbeit. Zarada, deren Familie im Holocaust verfolgt und ermordet wurde, war mit dieser Arbeit für den Leica Oskar Barnack Award nominiert. Text und Gestaltung stammen von Nils Oskamp, die historische Beratung von Gerald Hartwig.
Auf dem Podium des Eröffnungsabends sprachen Ibrahim Arslan und Nils Oskamp. Arslan überlebte 1992 als Siebenjähriger den rechtsterroristischen Brandanschlag von Mölln, bei dem seine Großmutter Bahide Arslan, seine Schwester Yeliz Arslan und seine Cousine Ayşe Yılmaz starben. Er ist seit 2007 in der historisch-politischen Bildung tätig.

Während der Laufzeit gibt es ein Begleitprogramm für Schulklassen ab Jahrgangsstufe 8, Berufsschulen und die Erwachsenenbildung: moderierte Führungen, eine sprachlich reduzierte Lesung, einen Film- und Social-Media-Workshop sowie ein Scrap-Booking-Projekt zu Stolperstein-Biografien aus dem Stadtteil, gemeinsam mit der Geschichtswerkstatt Eppendorf. Trägerin ist die gemeinnützige Pro-Epilog gUG aus Hamburg; gefördert wird die Doppelausstellung von der Bezirksversammlung Hamburg-Nord und der Partnerschaft für Demokratie Hamburg-Nord.

„Drei Steine“ verbindet Bild und Text zu einer eigenen Erzählform und steht damit in der Linie, die auch Wilhelm Buschs Bildergeschichten geprägt haben. Der Ausgangspunkt des Bandes, der Widerspruch gegen Holocaustleugnung, berührt zugleich eine Frage, die Buschs eigenes Werk betrifft: die antisemitischen Bildstereotype seiner Zeit. Weitere Neuerscheinungen bespricht die Übersicht Comics und Graphic Novels bei Wilhelm Busch.

• Ausstellung: Doppelausstellung „Drei Steine“ und „Gedenkstätten der NS-Verbrechen“, bis 9. Oktober 2026
• Ort: Kunstklinik Eppendorf, Martinistraße 44a, 20251 Hamburg
• Eröffnet: 28. August 2026 mit Podium (Ibrahim Arslan, Nils Oskamp) und Lesung, Eintritt frei
• Für Schulen und Gruppen: Führungen und Workshops über die gesamte Laufzeit, Anfrage über den Veranstalter

Quelle

dreisteine.com, Pro-Epilog gUG, Hamburg.

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Die Niederlande waren für Wilhelm Busch vor allem ein Land der Malerei. Schon während seines Studiums in Antwerpen begegnete er den niederländischen und flämischen Meistern. Im Herbst 1873 reiste er erneut dorthin. Ein Brief an Johanna Keßler überliefert die Route und seine Eindrücke so genau, dass sich die Reise von Amsterdam bis Scheveningen nachzeichnen lässt.

Alte Meister als frühe Prägung

1852 ging Busch von Düsseldorf an die Akademie nach Antwerpen. Dort studierte er Werke von Rubens, Brouwer, Teniers und Frans Hals. Die Niederländische Malerei des 17. Jahrhunderts blieb ein wichtiger Bezugspunkt für seine eigene Malerei. Wie nah er den alten Meistern blieb, zeigt seine Ölstudie „Kopf eines Bauern mit Krug“ von 1891: Das Städel Museum führt sie als verwandtes Werk zu Adriaen Brouwers Gemälde „Der bittere Trank“. Ein weiteres Bild Buschs zu diesem Motiv, „Die bittere Medizin“ aus einer Privatsammlung, war 2024 erstmals öffentlich zu sehen, in der Ausstellung „Wilhelm Busch – Portrait eines Tausendsassas“ im Geburtshaus Wiedensahl. Seine Bildergeschichten und Gedichte machten ihn berühmt; als Maler suchte er jedoch sein Leben lang nach einer eigenen, überzeugenden Bildsprache.

Die Reise von 1873

Am 9. November 1873 schrieb Busch aus Wiedensahl an Johanna Keßler, er sei mit „Hermann“ in Holland gewesen. Gemeint ist nach dem familiären Zusammenhang sehr wahrscheinlich sein Schwager, der Wiedensahler Pastor Hermann Nöldeke. Die Reise führte zunächst durch „unendliche Haiden und Weiden“ nach Amsterdam, dann weiter nach Haarlem, Den Haag, Scheveningen und auf dem Rückweg für einen Tag nach Köln.

In Amsterdam beschäftigten Busch die Stadt und ihre Kunstsammlungen gleichermaßen. Er beschreibt Kanäle, Brücken und die schmalen Häuser, die dicht an dicht am Wasser stehen. In der Kalverstraat fielen ihm am ersten Abend das Licht aus den Läden und die schweigend vorbeiziehenden Menschen auf. Im Rijksmuseum sah er Rembrandts Nachtwache, das große Gruppenbild von Bartholomeus van der Helst zur Feier des Westfälischen Friedens sowie Werke von Jan Steen, Frans Hals und Adriaen Brouwer.

Auch die Sammlung der Familie Six besuchte Busch. Dass dort Gemälde seit Generationen im Besitz derselben Familie hingen, gab ihm nach eigener Aussage „viel zu denken“. In Haarlem sah er die Porträts von Frans Hals im Rathaus. Busch hebt deren Größe, Ungezwungenheit und Wahrhaftigkeit hervor: „Das Herz steht Einem fast still, wenn man das Alles so ansieht.“

Den Haag und Scheveningen

Den Haag überzeugte Busch als Stadt weniger. „Der Hag kam uns als Stadt gewöhnlich vor“, schrieb er, verwies aber gleich auf sechs „ausdrucksvolle Bilder“ von Jan Steen im Museum. Der Besuch in Scheveningen galt dagegen dem Meer: „In Scheveningen ließen wir uns das Meer entgegenbrausen.“ Mehr berichtet der Brief über den Aufenthalt am Strand nicht. Gerade diese knappe Notiz ist der sichere Beleg für Buschs Besuch.

Scheveningen war 1873 bereits ein Seebad. Seit 1818 gab es dort eine Seebadeinrichtung; 1828 öffnete das Große Städtische Badehaus, das seit 1857 Grand Hotel des Bains hieß. Das heutige Kurhaus kann Busch allerdings nicht gesehen haben: Es entstand erst 1884 und wurde 1885 eröffnet. Ob Busch das damalige Badehaus besuchte oder dort übernachtete, ist nicht überliefert.

Was der Brief erkennen lässt

Die Reise war keine bloße Bade- oder Vergnügungsfahrt. Busch verbindet Stadtbeobachtung, Museumsbesuche und die Erfahrung der Nordsee. Seine Bemerkungen zu Rembrandt, van der Helst, Jan Steen, Frans Hals und Brouwer zeigen den Blick eines Malers, der sich mit den alten Meistern auseinandersetzt. Scheveningen bildet den Abschluss dieser Reise durch Kunststädte und Küste.

Quellen

• Wilhelm Busch an Johanna Keßler, Wiedensahl, 9. November 1873, in: Sämtliche Briefe, herausgegeben von Friedrich Bohne, Band I, S. 113–114. Digitalisierte Edition bei TextGrid. Quelle für Route, Reiseeindrücke und die Angaben zu Amsterdam, Haarlem, Den Haag und Scheveningen.
• Deutsche Biographie: Wilhelm Busch. Quelle für Ausbildung und Lebensstationen.
• Städel Museum: Adriaen Brouwer, „Der bittere Trank“. Nennt Buschs „Kopf eines Bauern mit Krug“ (1891, Wilhelm Busch – Deutsches Museum für Karikatur und Zeichenkunst, Hannover) als verwandtes Werk.
• Pressemitteilung des Wilhelm-Busch-Geburtshauses zur Ausstellung „Wilhelm Busch – Portrait eines Tausendsassas“ (2024). Quelle für „Die bittere Medizin“.
• Stichting Historisch Educatief Informatiecentrum Scheveningen: Kurhaus (1885–heute). Zeittafel zur Seebadeinrichtung, zum Städtischen Badehaus und zum Kurhaus.

Bildnachweis: Johannes Bosboom: Der Strand von Scheveningen, 1873, Rijksmuseum Amsterdam, Public Domain.

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Herkunft

Die Zeilen stammen aus Wilhelm Buschs Gedichtsammlung Schein und Sein (1909) „Frühlingslied“.

Weitere Zitate von Wilhelm Busch

Quelle

Wilhelm Busch: Sämtliche Werke, hrsg. von Friedrich Bohne (Historisch-kritische Gesamtausgabe), Wiesbaden/Berlin 1960. Schein und Sein „Frühlingslied“. Volltext bei Projekt Gutenberg-DE.

Der Beitrag Wer als Wein- und Weiberhasser erschien zuerst auf Wilhelm Busch.de.

Herkunft

Die Zeilen stammen aus Wilhelm Buschs Gedichtsammlung Schein und Sein (1909) „Vielleicht“.

Weitere Zitate von Wilhelm Busch

Quelle

Wilhelm Busch: Sämtliche Werke, hrsg. von Friedrich Bohne (Historisch-kritische Gesamtausgabe), Wiesbaden/Berlin 1960. Schein und Sein „Vielleicht“. Volltext bei Projekt Gutenberg-DE.

Der Beitrag Sage nie: Dann soll’s geschehen! erschien zuerst auf Wilhelm Busch.de.

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Die Zeilen stammen aus Wilhelm Buschs Gedichtsammlung Schein und Sein (1909) „Vertraut“.

Weitere Zitate von Wilhelm Busch

Quelle

Wilhelm Busch: Sämtliche Werke, hrsg. von Friedrich Bohne (Historisch-kritische Gesamtausgabe), Wiesbaden/Berlin 1960. Schein und Sein „Vertraut“. Volltext bei Projekt Gutenberg-DE.

Der Beitrag Mit allen Kreaturen bin ich erschien zuerst auf Wilhelm Busch.de.

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Die Zeilen stammen aus Wilhelm Buschs Gedichtsammlung Schein und Sein (1909).

Weitere Zitate von Wilhelm Busch

Quelle

Wilhelm Busch: Sämtliche Werke, hrsg. von Friedrich Bohne (Historisch-kritische Gesamtausgabe), Wiesbaden/Berlin 1960. Schein und Sein. Volltext bei Projekt Gutenberg-DE.

Der Beitrag Mein Kind, es sind allhier die Dinge, erschien zuerst auf Wilhelm Busch.de.

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Die Zeilen stammen aus Wilhelm Buschs Gedichtsammlung Schein und Sein (1909) „Versäumt“.

Weitere Zitate von Wilhelm Busch

Quelle

Wilhelm Busch: Sämtliche Werke, hrsg. von Friedrich Bohne (Historisch-kritische Gesamtausgabe), Wiesbaden/Berlin 1960. Schein und Sein „Versäumt“. Volltext bei Projekt Gutenberg-DE.

Der Beitrag Grad zu den frühen Morgenzügen erschien zuerst auf Wilhelm Busch.de.

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Die Zeilen stammen aus Wilhelm Buschs Gedichtsammlung Schein und Sein (1909) „Immerhin“.

Weitere Zitate von Wilhelm Busch

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Wilhelm Busch: Sämtliche Werke, hrsg. von Friedrich Bohne (Historisch-kritische Gesamtausgabe), Wiesbaden/Berlin 1960. Schein und Sein „Immerhin“. Volltext bei Projekt Gutenberg-DE.

Der Beitrag Für ewig aus dunkler Tiefe erschien zuerst auf Wilhelm Busch.de.

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Die Zeilen stammen aus Wilhelm Buschs Gedichtsammlung Schein und Sein (1909) „Peinlich berührt“.

Weitere Zitate von Wilhelm Busch

Quelle

Wilhelm Busch: Sämtliche Werke, hrsg. von Friedrich Bohne (Historisch-kritische Gesamtausgabe), Wiesbaden/Berlin 1960. Schein und Sein „Peinlich berührt“. Volltext bei Projekt Gutenberg-DE.

Der Beitrag Ein Narr hat Glück in Masse, erschien zuerst auf Wilhelm Busch.de.